(La crónica del certamen se puede encontrar en este enlace: Mayores con duende)

Francisco Martínez (64 años)

A finales de los años noventa descubrió que el flamenco formaba parte de él y decidió subir a un escenario. De él, dice que si hay que actuar hay que hacerlo bien y de corazón. Es por ello que el jurado le eligió como ganador del I Certamen de Cante Flamenco para Personas Mayores.

¿A qué se ha dedicado profesionalmente?
He trabajado como dependendiente de El Corte Inglés y después me ascendieron a agente de ventas en esa empresa hasta el día de mi jubilación.

¿Qué le animó a presentarse al concurso?
Vengo representando al centro de mayores de Leganés. El año pasado los que participaron de la peña de Puente de Vallecas me recomendaron el certamen.

Si te soy sincero no me siento partidario de los concursos. Me siento más cómodo en pequeños coros. Al escenario hay que tenerle un gran respeto. Impone. Si hay que subir hay que hacerlo bien y poner el corazón.

¿Desde hace cuánto canta flamenco?
El gusanillo me entró en 1997 y empecé a visitar sitios donde podía escucharlo. Junto con otros compañeros monté El Rincón del Flamenco en la Casa de Andalucía de Leganés. Un año después iba a peñas a cantar hasta que decidí probar suerte sobre el escenario. Durante los últimos años he tenido muchos problemas con el asma y con las alergias y eso ha influído bastante a la hora de cantar porque me asfixiaba. Ahora estoy mucho mejor.

¿Qué influencias tiene del flamenco?
Me rijo por el flamenco puro: los cantes de Morente, Vallejo, Juan Mojama.

¿En qué se inspira cuando está sobre el escenario?
El cante para mí es sentimiento y expresión. Si canto seguidillas, lo hago de forma diferente que las soleás, por ejemplo.

Jose Luis Fernández (67 años)

Es el presidente de la Asociación de Los Verdiales, una pasión que practicaba en sus ratos libres. Ahora, ya jubilado, puede dedicarle más tiempo para ayudar a conservar este trocito de cultura. “Los mayores son los encargados de que no se muera”, afirma.

¿A qué se ha dedicado profesionalmente?
He trabajado de mantenimiento en la zapatería del Ministerio de Defensa. Después me jubilé. Una de las actividades a las que me he dedicado ha sido al teatro, de hecho he dirigido un grupo de teatro.

¿Qué le animó a presentarse al concurso?
Me animó el hecho de ser mayor y que la voz sea lo último que se pierda. Las personas mayores lo pueden hacer bien y, sobre todo, transmitir su experiencia a través del cante. Se está perdiendo la tradición del cante flamenco y los mayores contribuyen a que siga vivo. El flamenco es una cultura.

¿Desde hace cuánto canta flamenco?
Desde niño. En Madrid fundé la Asociación Cultural de Los Verdiales, en 1990, de la cual soy presidente. Pero siempre lo he tenido como una afición. Recuerdo que cuando trabajaba en el Ministerio escuchábamos el espacio de radio Andorra dedicado a flamenco y en mis ratos libres me dedicaba a conocer ese mundo.

Sin embargo, ha sido ahora, ya de jubilado, cuando más me he puesto a cantar a flamenco.

¿Qué influencias tiene del flamenco?
Me gustan mucho Juanito Valderrama y el flamenco puro.

¿Qué es lo que hay que tener para cantar flamenco?
Una vez tuve la ocasión de estar con Juanito Valderrama y le oí decir que aquel que cante bien soleás y seguidillas, entonces dominará los demás cantes de flamenco.

¿En qué se inspira cuando está sobre el escenario?
En el flamenco de las minas, las soleás… Para mí estas últimas y las seguidillas son los pilares del flamenco.

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1. Mayores con duende

Es irlandés de nacimiento, pero español de corazón. Ian Gibson (70 años) ha escrito biografías de Salvador Dalí, Rubén Darío y Antonio Machado. Pero fue Lorca quien le cautivó  desde el primer momento y el que le hizo viajar a tierras españolas, una pasión que traslada a su vida y a su obra.

Fueron a desenterrar los restos de Lorca y no los encontraron. Se ha armado un considerable revuelo y se han suscitado las críticas por parte de algunos políticos y medios de comunicación. ¿Qué ha ocurrido? ¿no se suponía que tenían que estar allí?
No los encontraron porque no buscaron bien en el sitio correcto. Había que ir un poco más allá de donde lo hicieron. Tampoco me consultaron. Puede sonar a engreído y egoísta, pero es que llevo cuarenta años dedicados a Lorca. Podría haber señalado el sitio más idóneo, de hecho está en mis libros. La decisión que tomaron me sorprendió mucho ya que ellos me dieron la medalla de Andalucía por mis trabajos sobre el poeta y suponía que iban a contar con mi ayuda.

Además, la familia del poeta estaba en contra y la Junta dijo que si encontraban los restos no lo harían público. Todo estaba envuelto en silencio, en hermetismo.

Entonces, ¿dónde están los restos?
Creo que están muy cerca de donde buscaron. Allí me llevó el enterrador en el año 1966, en pleno franquismo, poniendo en riesgo su seguridad personal. Luego la Diputación de Granada adquirió el terreno, pero tenían que haber comprado más. Y, en mi opinión, pusieron la linde casi encima de la fosa, donde no han buscado. En fin… me duele muchísimo que no me hayan consultado. Y no por mí, sino por ellos. Antes de empezar, tenían que haber formado una comisión con todas las personas que hemos trabajado en esto.

¿Qué le fascina del poeta?
Empecé a leer sus libros en la Universidad de Dublín cuando tenía dieciocho años. Como no entendía nada de español utilizaba un diccionario. Así es como fui poco a poco entrando en su mundo mágico y metafórico. Lorca me habló de una manera muy potente y era para mí una poesía nueva, pero al mismo tiempo con sabor a tierra, que podía relacionar con la literatura de mi país, que también está muy en contacto con la tierra. De modo que había una especie de puente que me ayudó a cruzar el río desconocido que era Lorca para mí y así entrar en su universo.

Además de sobre el poeta andaluz, ha escrito biografías de otros artistas, como Antonio Machado, Rubén Darío, Salvador Dalí… ¿Con qué se queda de cada uno de ellos?
Todos ellos son grandes creadores. Cada uno tiene su personalidad, cada ser humano es un cosmos. En el caso de estos genios me quedo con la maravillosa capacidad que tienen de crear un mundo. Todos tenemos posibilidades creativas dentro. Lo que pasa es que mucha gente no descubre esa capacidad; por eso son tan importantes los profesores ya que pueden ayudar a los jóvenes a encontrar su camino. “Un camino” que, según Machado, “no existe, caminante no hay camino, se hace camino al andar”. Cada ser humano ha de buscar el suyo propio.

Todo esto tiene que ver con mi trabajo como biógrafo, que es lo que más me gusta en la vida. En España no hay tradición en este sentido y eso es muy grave ya que necesitamos saber quiénes son nuestros escritores, políticos, creadores… para saber quiénes somos nosotros.

Parece enamorado de lo que hace…
Es un trabajo que me fascina y que me enriquece como ser humano: la obra pictórica de Dalí, la poesía de Lorca, sus personajes femeninos que no pueden vivir su vida, esas mujeres frustradas. Lorca está siempre con los que no pueden vivir su vida… Machado es el andaluz tranquilo. De él recibo otra visión de Andalucía y de España, hay mucho pensamiento en su obra.

Cada día aprendo algo nuevo y capto algún matiz que se me había escapado, además me entiendo más a mi mismo porque todos somos enigmas para nosotros mismos. No recordamos lo que soñamos. Machado escribe mucho sobre esto: el enigma de un animal que sueña cada noche y que apenas lo recuerda.

¿Es difícil mantener la objetividad cuando se está escribiendo una biografía?
Nunca hay objetividad. Primero por la elección del tema; en mi caso no podría escribir una biografía sobre una persona que no me interesara, que no me cayera simpática o a la que encontrara fascinante. Porque ¿cómo vas a emplear cinco años de tu vida en ello? No se puede dedicar menos de ese tiempo a escribir sobre una vida; sobre todo si el personaje ha viajado mucho, ya que hay que seguirle los pasos.

Tampoco hay que ocultar la propia actitud hacia el personaje. Sabiendo que es imposible alcanzar la objetividad, se pueden buscar los datos de una forma honrada y no torcerlos para que todo responda a una tesis previa. A veces la elección de un dato puede ir en función de un prejuicio. Hay que ser siempre consciente de este peligro y buscar la verdad.

Y con las biografías escudriñas la verdad de un personaje que es imposible conocer. Además una biografía siempre será una aproximación al misterio que es el ser humano.

¿Con qué impedimentos se ha encontrado a la hora de realizar su trabajo?
Bajo el franquismo era muy difícil investigar porque había que tener mucho cuidado con las entrevistas. Era muy difícil ver papeles, la gente tenía miedo, mentía, tergiversaba los hechos.

En algunos casos hoy día sigue siendo muy difícil la investigación ya que la gente muy mayor tiene aún metido el miedo en el cuerpo.

¿Cómo lleva su próximo proyecto?
La biografía de Buñuel me está costando mucho trabajo. Voy muy atrasado porque me ha resultado muy difícil la primera etapa de su infancia y de su juventud en Zaragoza. Mucho material ha desaparecido por la guerra y es muy difícil recrear su juventud. Aunque ya tengo el borrador hecho: me ha costado dos años de trabajo, pero aún me queda mucho por hacer. Él vivió ochenta años, de los que pasó veinte en Méjico, luego en París, en Estados Unidos…. No sé si jamás podré terminar el libro, pero lo estoy elaborando con la pasión que tengo.

Desde sus ojos de irlandés, ¿cómo ve la historia de España?
Este país ha tenido una historia terriblemente difícil y desigual. Hay un hispanista inglés, Gerald Brenan, que escribió un libro muy importante sobre el siglo XIX que se llama El laberinto español, el título es una buena metáfora de España.

Además, esta tierra, no ha tenido serenidad nunca. Lo que estamos viviendo ahora es el período más tranquilo de la historia española de todos los tiempos. Aquí nunca ha habido democracia estable ni continuidad. Es una cultura muy discontinua y esto es lo más terrible para un país.

En la actualidad hay una tendencia de pedir todo al Gobierno y no se puede pretender que éste resuelva todos los problemas. No me gusta la situación actual con una derecha inmisericorde atacando todo en un momento de gran crisis, no sólo aquí dentro, sino también fuera. El señor Zapatero no creó la crisis del ladrillo. Lo que pediría sería un esfuerzo a la oposición y una contribución a que esto se enderece y verlo como una cuestión de Estado y no como una oportunidad electoral de hundir a un gobierno.

¿Por qué razón vino a vivir a España?
Hice la carrera de Filosofía y Letras y la de Literatura Francesa. Después me interesé en la lengua española y decidí apuntarme a la carrera. Tras ello me animé a desarrollar la tesis, la cual nunca acabé. Mientras la estaba realizando viajé a Granada, en 1965, para llevar a cabo una investigación acerca de las raíces de la poesía de Lorca. Y aquella tesis se convirtió en una investigación sobre su asesinato, de la cual salió en 1971 el libro La represión nacionalista de Granada en 1936 y el asesinato de García Lorca. Como el título era demasiado largo, se fue acortando en ediciones sucesivas. Se publicó en París y hasta 1978 no vio la luz en España.

El éxito de esta obra me convenció de que quería ser escritor y no sólo catedrático de literatura.

¿Qué es lo que necesita la gente mayor?
Lo que la gente mayor necesita son temas apasionantes y trabajo creativo. Soy mayor, pero un privilegiado porque como decía Juan Ramón Jiménez, tengo un trabajo gustoso. Mi vida es mi trabajo, yo soy mi próximo libro. Cada día para mí es una aventura y eso es un privilegio y soy muy consciente de ello. Mucha gente mayor, como no tiene esa pasión que les mantiene cada día con ilusión, se sienten abandonados y desvalidos.

Necesitamos una pasión en la vida, una meta. El hombre tiene que crear algo. El mundo es un milagro y hay que salir y observar. Es lo que quisiera para toda la gente, porque yo, en el fondo, soy profesor. Desearía que todos los lectores salieran a buscar lo que les apasionara. Que no dependieran de los demás.

¿Algún consejo?
El mundo exterior existe y está ahí, y hay que salir a observarlo. Esto no debería depender de las relaciones con otra gente, siempre hay cosas ahí fuera que son fascinantes. Por lo menos yo lo veo así. Porque si yo no tuviera mi próximo libro, me moriría. Yo soy mi próximo libro. Vivo en función de lo que estoy creando y eso me mantiene vivo, alerta y en contacto.

En la vida hay que tener pasión, algo que te llene y que no dependa sólo de otra gente. Todos vamos hacia el mismo camino: al mar que es el morir. Todos, sin excepción, y entre tanto hay que tener un trabajo creativo y unas pasiones que nos mantengan con entusiasmo e ilusión.

¿Cómo se ve dentro de diez años?
Ahora uno nota que el cuerpo le dice, poco a poco, que está cansado. Todos los accidentes que has tenido de joven van aflorando. Así que supongo que dentro de diez años será peor, ¿no? [se ríe]. Lo previsible es que así sea, pero yo quiero seguir con la misma alegría, con el mismo entusiasmo y leyendo libros.

Me gustaría leer más; ahora no tengo apenas tiempo, pero si tengo algún problema para caminar siempre me quedará un libro. Y si ya no puedo ver, pues habrá un libro electrónico o que se pueda escuchar. Y si se me quedo sin oído, pues… ¡No sé qué coño haré!. Pero seguro que seguiré disfrutando hasta el último segundo, como pueda. Y luego ¡plaf!, se apagará la luz y se acabará, he de decir, sin mucha esperanza en un más allá absolutamente hipotético. Yo creo que ¡paf! se apaga la luz y ahí se acaba todo. Quienes lo vean de otra manera tienen suerte porque pueden creer en algo después.

Sobre Ian Gibson

Nació en Dublín (Irlanda) en 1939.

Se nacionalizó español en 1984.

Es hispanista y biógrafo.

Ha escrito sobre la vida de personajes como Lorca, Dalí, Antonio Machado, Rubén Darío y también ha tratado el tema de la guerra civil.

Ahora está inmerso en la vida de Luis Buñuel.

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Su casa está repleta de cientos de libros, está casada con el poeta Félix Grande y ha conocido a los grandes autores de la literatura del siglo XX. Francisca Aguirre (79 años), poetisa e intelectual cultiva una obra que destila existencialismo y desgarro, fruto de la compleja vida que le ha tocado vivir.

Publicó su primer poemario con 42 años, ¿a qué se debe esta tardanza?

La verdad es que empecé a escribir en la adolescencia. Con veinte años leía a Pablo Neruda, a Miguel Hernández y a Vicente Alexandre. Luego, clandestinamente entraron en mi vida algunos poemas de Antonio Machado, de Blas de Otero y de César Vallejo. Un día me pasaron escritos de Gabriel Celaya, José Hierro y una traducción del poema Esperando a los bárbaros de Konstantinos Kavafis. A partir de ese momento me plantee escribir de otra manera, así que quemé toda la obra que tenía hasta entonces. Seis o siete años después comencé a escribir Ítaca, mi pequeño homenaje a los autores clásicos como Sófocles. Tardé mucho en que se publicara porque no paraba de corregirla. De hecho Luis Hernández me rogó que ya no la tocara más.

¿Cuándo descubrió su pasión por los libros?

De pequeña. La realidad que me rodeaba era terrible y me refugié en la lectura. Recuerdo que alquilábamos libros y leíamos todo lo que caía en nuestras manos, Dostoievski, Corín Tellado… Una de las obras que más me marcó fue Alicia en el país de las maravillas, ya que descubrí el milagro: que al igual que Alicia caía por la madriguera y aparecía en otra realidad, a mí me pasaba lo mismo al abrir un libro. Para mí eso fue mi tabla de salvación. Otros libros que me impresionaron de pequeña fueron El último mohicano y La isla del tesoro. Ya más adelante cuando vi esta última obra en el cine pensé: ¡Pero si la isla en mi cabeza es infinitamente mejor!

Su padre, el pintor Lorenzo Aguirre, fue condenado a muerte por el régimen de Franco, ¿qué recuerdos tiene de él?

Era un hombre muy inteligente, muy alegre y un gran pintor que aún no está reconocido. Estudió bellas artes, hizo carrera como policía durante la República, daba clases como catedrático y era muy conocido por su pensamiento librepensador. Era un bohemio y tenía un concepto de la legalidad muy grande. Cuando murió fue un golpe muy duro para mi familia, de hecho la Guerra Civil me marcó para siempre. No pudimos entender nada de lo que ocurrió. Aprendí que la vida va marcando sus estancias y sus instancias y que hay que tener humildad de recibir ayuda cuando se necesita y darla cuando la precisan los demás. También aprendí el concepto de solidaridad y que si valoras todas las cosas, se les puede sacar provecho. Lo que no se puede hacer es tener vida y no vivirla.

¿Cuáles son sus armas para enfrentarse a la realidad?

Con lo único que se cuenta es con la conducta. Hay gente que tiene demasiadas certezas y certidumbres. Pero lo único que vale es lo que hacemos y hay que avalarlo con la conducta. Hay que vivir con arreglo a lo que uno piensa. En mi caso tengo una ideología y actúo en consecuencia.

¿Se ha perdido la imaginación?

En la actualidad está relegada, aunque en todas las épocas ha habido crisis de imaginación. El problema reside en la cabeza. Los niños de hoy día son hijos de la facilidad, lo tienen todo. Pero el hecho de que en la vida no se tengan problemas provoca que desaparezca la capacidad de ambición, en el buen sentido. Hace que no te superes y no veas lo que eres capaz de hacer. Perder la curiosidad es fatídico, hay que interesarse por las cosas y pensar que la vida te puede dar sorpresas. No hay viejos, hay gente que ama la vida y quiere vivirla. Cuando las cosas eran más difíciles, tenías la sensación de que todo era más maravilloso. Recuerdo que mi abuela tenía una capacidad imaginativa asombrosa: siempre tenía una explicación mágica para todo lo que ocurría.

¿Qué opina de la literatura moderna?

Hay muchas obras que son muy interesantes, pero se ha de tener interés y querer divertirse. Leer es una gran aventura y a través de los libros se pueden conocer muchos aspectos de una cultura, como la sueca por ejemplo, y pueden servir de denuncia social. Recomiendo a los mayores que lean Juegos de la edad tardía de Luis Landero para que se den cuenta de lo bonito que es vivir.

La poesía es un género que infunde respeto. ¿Qué le diría a aquellas personas que tienen miedo de acercarse a ella?

En el arte como en el amor el excesivo respeto es perjudicial. Hay que atreverse y también atreverse a fracasar, pero antes hay que atreverse a escribir. En los grandes poemas siempre hay un aliento de vida magnífico. Actúan como verdaderos milagros y la poesía es como una lámpara encendida. De hecho, hay libros como, por ejemplo, los de Antonio Gamoneda que sirven en determinados momentos de la vida.

¿En qué situación se encuentran los mayores?

No me gusta generalizar porque hay que ver las condiciones en las que se encuentra cada uno. Pero sí que se puede aspirar a estar mejor. Lo que ocurre es que una cosa es tener conciencia y otra muy distinta es tener la sabiduría para aplicar esa conciencia. Hay gente mayor que no necesita afecto, sino que los atiendan y otros, en cambio, lo que precisan es saber que alguien se preocupa por ellos. Esa es la labor de los educadores y cuidadores que han de saber cuáles son las necesidades de cada uno. Lo que ocurre es que no todo el mundo está capacitado para ello. Cada persona mayor es un mundo, es diferente.

Y una de esas necesidades es el amor.

Mi marido y yo hemos visto cómo amigos escritores que estaban apagados, al enamorarse de nuevo han revivido, han resucitado. Enamorarse hace que rejuvenezcas por dentro. Ya lo decía Machado: “si eres joven por dentro, eres joven por fuera” y da igual que tengas setenta años.

¿Cómo está viviendo este periodo de madurez?

Muy bien porque tengo la suerte de tener a mi lado al compañero de mi vida. Y eso que hemos tenido una existencia compleja y complicada. Los dos hemos sido intelectuales, hemos vivido el Mayo del 68, la militancia política… Y tenemos una hija que ha heredado nuestra pasión por la literatura y la escritura. Además, hemos conocido a gente maravillosa e interesante que nos ha enriquecido mucho como Luis Rosales, que era un hombre extraordinario, a Gerardo Diego, a Antonio Buero Vallejo, a Antonio Muñoz Molina, a Miguel Delibes, a Julio Cortázar, a Juan Rulfo… De hecho, decían que ¡nuestra casa era la embajada de Argentina y de Perú!

De todas las personalidades que ha conocido, ¿cuál es la que más le ha llamado la atención?

Luis Rosales nos ha marcado tanto a mi marido como a mí de una manera moral. Nunca he conocido a una persona tan respetuosa con los demás y tan defensor de la libertad. De Julio Cortázar me llamaba la atención que era como un niño grande. Era lo menos literario que podías imaginar. Hablaba de boxeo, de jazz, de cotilleos…, de todo, menos de su obra. No quería ni oír hablar sobre su obra. Se sentía más cómodo con gente joven.

SOBRE FRANCISCA AGUIRRE

• Nació en Alicante en 1930.

• Es hija del pintor Lorenzo Aguirre.

• Está casada con el poeta Félix Grande.

• Ha recibido los premios de poesía Leopoldo Panero, Premio Ciudad de Irún y Premio Galiana, entre otros.

• Sus obras más conocidas son: Ítaca, La otra música o Herida absurda.

• Escribe también prosa.

• Sus libros han sido traducidos al inglés, francés, italiano, portugués y valenciano.

• Le apasionan los hermanos Machado.

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Cómo está viviendo este periodo de madurez?
De madurez no, ¡de vejez! Pues muy bien, lo único que quiero es no ponerme enferma. Además, me he dado cuenta de que mi hija me quiere mucho. Y eso es lo mejor que hay; porque por mucho que quieras a tu pareja, como tu hijo no hay nada.

Sus personajes en televisión han conseguido conectar con la gente mayor y con los jóvenes.
Los jóvenes son unos fans terribles. Me dicen: “¡Ojala mi abuela fuera como tú!”. El personaje de Izaskun es una mujer a la que nadie ha querido y se hace una cínica y tira para adelante. Hay mucha gente a la que le gustaría hacer lo mismo y no puede porque su forma de ser se lo impide. En este mundo los viejos se quedan mal, pero las viejas mucho peor en cuanto a dinero se refiere. Y eso es muy jodido. Yo he tenido un golpe de suerte ahora, de vieja. No lo puedo negar porque sería una idiota.

¿Es fácil hacer reír?
Me he pasado toda la vida haciendo llorar a la gente en el teatro y de vieja, en cambio, me ha tocado más hacer reír, que es mucho más difícil. Tú empiezas a contar un drama y la gente se pone en el otro lado y se contagia enseguida. Pero reír… Hay amigos que te cuentan algo y te hacen gracia y otros, contándote lo mismo, piensas: “Vete a hacer puñetas”.

Llama la atención que se atreva a hacer cortos que traten temas como la sexualidad entre la gente mayor o como la muerte.
¿Y por qué no? Los viejos no somos más listos que los jóvenes. Lo que pasa es que hemos vivido más y eso te hace saber muchísimas cosas. De joven se sufre tanto por los amores… Y ya de mayor piensas: “¡Pero si son tonterías!” Y se cambia mucho de filosofía: antes, había cosas que te importaban una barbaridad que ahora ya no. Y al revés.

¿El sexo es un tabú entre la gente mayor?
Hay de todo: gente que ha disfrutado del sexo hasta el último día y otros que no han gozado nunca. Algunas mujeres dicen que la primera vez que hicieron el amor disfrutaron un montón. Y no te lo crees porque en ese momento no hay quien disfrute: vas todo nervioso y si encima eres virgen es más difícil.

Pero, en general, pasa una cosa: de mayor muchos se casan… no por irse a la cama, sino por tener una compañía. La familia va a ver a los viejos muy poco. Cuando estaba en Aquí no hay quien viva fuimos a dos centros y en uno de ellos me puse a hablar con una enfermera. Me dijo: “Lo que da más pena es que no les viene a ver nadie, ni en Navidad”. La vejez no la quiere nadie.

De Mariví Bilbao se tiene la imagen de los personajes de la tele, ¿pero cómo es la persona que hay detrás?
Siempre se confunde al actor con el personaje, pero eso es así. Y les digo: “¿Pero tú te crees que soy ladrona?” (se ríe). Es de agradecer porque es señal de que hago mi trabajo bien. Lo que ocurre es que el personaje te cala mucho y lo asimilas a ti para que salga más natural. Una vez me preguntaron por la calle: “¿A dónde vas Mariví?” Y me salió: “¡A mangar al super!” Y unas carcajadas…

Usted siempre está haciendo cosas. ¿Cuál es el secreto?
El truco es seguir utilizando el coco. Pero hay gente que deja de hacer cosas a esta edad, se tiran todo el día viendo la tele. A esos no se les puede decir nada porque ya tienen instalada la mente desde que eran jóvenes. A algunos no les da el cerebro para más porque nunca lo han movido.

Por ejemplo, veo muchas señoras que están todo el día en el bingo y me dan mucha pena. En Bilbao, en mi calle, hay muchas que se sientan en los bancos, se quedan mirando una cosa durante un rato y dicen: “¡Oh! ¡Ya me tengo que ir a hacer la comida!” y no hacen nada más que eso. Hay otras que cuando no entienden algo del periódico se cansan y lo mandan a la mierda. Y, sin embargo, se pueden pasar hablando sobre lo malo que está el café durante media hora.

Hace unos años perdió a su segundo marido, ¿cómo lleva el tema de la soledad?
Pues muy bien. En este mundo la inteligencia te dice que tienes que pasar página, no puedes estar todo el día llorando y amargando a la gente porque se te ha muerto tu marido. Además, era más joven que yo, ¡que ya es mala suerte! Y con esta ya van dos veces que me quedo viuda. ¡Y te juro que yo no he matado a ninguno! Pero tienes que seguir viviendo y buscar la parte buena. Siempre hay alternativas. Porque en el mundo hay lo que hay, por mucho que te pongas como que te pongas. Y, si no empleas la inteligencia, te conviertes en una persona llorona, de mala uva.

Sobre Mariví

• Nació el 22 de enero de 1930 en Bilbao.
• Ha trabajado en teatro, cine y televisión.
• Sus papeles más conocidos han sido el de la abuela moderna Marisa (Aquí no hay quien viva) y la señora mayor ladrona Izaskun (La que se avecina).
• Ha hecho cortos como Éramos pocos (nominado a los Óscar), Alumbramiento o La primera vez. “En la gala de los Óscar ¡no ves a los grandes! Sí que vi a Micky Rooney y comenté: ¡Este tio no ha crecido nada!”, recuerda Mariví.
• Este año ha colaborado en la película Secretos de cocina junto al cocinero Juan Mari Arzak.
• Después de vacaciones va a rodar Atardecer, un corto de Santiago Lucas y Javier Muñoz.

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